称道故乡是艺术创作中常见的主题，这个创作主题再扩大一下就成了称道幸运糊口

　　称道故乡是艺术创作中常见的主题，这个创作主题再扩大一下就成了称道幸运糊口。20世纪下半叶的画家们纷繁挑选了这个标的目的，共同他们在技法上的立异。这幅李可染创作的《水乡情》就属于此类作品。从题材微风格判定《实际与立异》期刊，这幅画该当是李可染在20世纪60年月的作品。其时他前去江南一带写生，画了一多量水乡风情的作品。从画面上判定，画中风光该当是太湖周边。李可染接纳了比照的伎俩，左边三分之一是水系帆影，右边三分之二是青隐士家。口角比照凸起水乡的安好舒缓。

　　国画创作中有一个出格主要的观点是“翰墨”，假如拆分注释，笔能够了解成线条，墨能够了解成颜色。李可染画《水乡情》时，使用了积墨法。李可染的积墨法受黄宾虹影响，又和黄宾虹有所差别。李可染把重点放到了捕获风景特性之上立异创意金点子作品，夸大了“染”在积墨中的主要性。换一种说法《实际与立异》期刊，黄宾虹使用积墨法画近看的结果，李可染用积墨法画远看的结果。李可染把这类技法使用到描画水乡风景，付与了作品更多的浪漫情怀。这类情怀是群众能够感遭到的诗意之美。

　　李可染是近当代出名画家，他在很长一段工夫里都主攻山川画。他的作品让众人看到了国画山川的立异标的目的，也看到了一个画家的义务与担任。在20世纪的很长一段工夫里，国画创作何去何从，都是一个备受存眷的成绩。许多画家把创作重点都放到了立异技法上面，想要经由过程技法的调解，付与国画作品新的相貌。山川画作为国画创作中的重点门类立异创意金点子作品，遭到了非分特别多的存眷。到了20世纪60——70年月，有许多画家在技法立异上获得了一系列的功效，创作了一多量有口皆碑的山川画佳作《实际与立异》期刊。时至昔日浏览这批作品立异创意金点子作品，还会感遭到画家的匠心与激情亲切。

　　有人描述李可染的山川画是“李家山川”，这阐明他在创作中曾经构成了本人的气势派头。关于画家来说，构成气势派头是一生的寻求，李可染做到了这一点。他经由过程立异，使用传统翰墨技法，画出了当代滋味，创始了山川画的新格式。

　　李可染的作品有口皆碑，专业人士可以感遭到他在绘画技法上的探究与立异，一般喜好者能够感遭到画中储藏的诗意情怀。品画像读诗，口口相传的诗句常常都有一个明显的特性——浅显。假如想要画出大家都能看懂的画作，那就要在浅显高低一番工夫。内容的浅显性只是表象，画面在通报感情的时分必然要简朴朴实。称道山川风景，实在就是为了称道美妙糊口，有了这层感情《实际与立异》期刊，哪怕是“黑漆漆”的画面，看上去也隽永多情。更况且，李可染精研用墨的办法《实际与立异》期刊，他笔下的玄色不是一团乌黑，而是黑中有变革，黑中有条理。